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European Children's Film Association
Association Européenne du Cinéma pour l'Enfance et la Jeunesse

Survey

The 2nd Conference of International Children's Film Festivals in Europe

Krems/Austria, September 1998

Résumé des groupes de travail et conclusion

1. Séléction

Discussion sur la nécessité de critères. Les festivals doivent prendre les enfants au sérieux, ce qui va de soi et ne faisait pas vraiment l'objet d'une discussion.

Large séléction/profil défini
D'un côté la séléction doit proposer un large spectre de production, et de l'autre chaque festival doit développer sa propre personalité (ce qui en réalité est le cas si on y regarde de plus près, bien qu'on dise toujours que les festivals proposent toujours les mêmes films).

Aspect du contenu
 Accord unanime sur le point suivant : les enfants doivent sortir du cinéma optimistes et pleins d'espoir quelle que soit l'histoire que le film a raconté, la fin doit laisser espérer (ce qui ne signifie pas nécessairement Happy End).

Tout tourne autour de la vie des enfants. La valeur culturelle du festival doit être réhaussée; le film comme forme d'art en est le point de mire.

On a pas pu se mettre d'accord sur le point de savoir qui devait être responsable de la séléction des films, si une personne en particulier ou une commission.
L'opinion la plus représentée est qu'un(e) directeur(trice) artistique serait capable de donner un profil culturel individuel.

SA et les firmes de production souhaitent et attendent de meilleures communication, information, transparence dans la décision concernant un film (raison pour laquelle un film a été choisi etc.) Les films promotionnels qui seraient envoyés aux festivals seraient une grande aide (surtout souhaité par les SA).

Etant donné que la tendance dans la production de films concerne de plus en plus des enfants plus agés et adolescents, les festivals souhaient de plus en plus une production dans le domaine des films destinés aux plus jeunes enfants : 5 à 7 ans (exemple à suivre Danemark).

Les firmes de production devraient être encouragées par différents moyens à faire l'effort de créer des programmes de courts métrages par exemple. Les réalisateurs devraient être encouragés et incités à travailler pour les jeunes enfants. Afin de faciliter l'échange entre producteurs; SA et festivals, il a été décidé de rassembler le materiel existant sur les neombreux festivals de films pour enfants en Europe et de distribuer une brochure contenant tous les profils de festivals et les informations.

Un accord n'a pu être obtenu en ce qui concerne les frais: les producteurs exigent que les festivals paient pour les films, les distributeurs souhaitent que les festivals participent aux frais. D'autre part les revenus des festivals proventant des entrées sont minimes compte tenu des prix d'entrée maintenus très bas. Ici aussi demande de fims promotionnels pour les festivals (comme aux Pays-Bas).


2. Competition

Les prix sont importants pour la presse. Ils augmentent la notoriété d'un festival et rendent l'ambiance plus décontractée et plus enthousiaste. On attend beaucoup trop de ces films. Le jury des enfants est très important. Son point de vue devrait être accepté et non pas manipulé. Qui devrait recevoir le prix ? Il est important de faire la différence entre un prix artistique et un autre déstiné à promouvoir le film à l'echelle nationale. Les critères s'y rapportant devraient être définis. La valeur artistique n'est pas déterminante pour l'utilisation commerciale d'un film. Si un film ne correspond pas aux critères du marché, même s'il a reçu un prix, il sera difficile de l'inserer dans un circuit de distribution.


3. Présentation

Un festival de films pour enfants est un évenement. Il s'agit ici de quelque chose de plus que de montrer des films. L'idéal serait que ce festival soit le point culminant d'un travail continu. Il serait souhaitable d'avoir des programmes pour enfants régulièrement pendant l'année avec un festival comme point culminant (la situation financière joue ici un très grand rôle, si même un festival annuel ne peut être financé, il ne reste plus rien pour le travail continu). Un cas spécifique serait le Festival on Tour qui aurait l'avantage de présenter le film à un public plus élargi; ce à quoi les producteurs et distributeurs s'opposent, arguant la commercialisation plus difficile sur le marché libre.

Le caractère événementiel du festival a plusieurs avantages: pour le public et les médias les acteurs sont le plus important. Cela représente pour les enfants une experience excitante de rencontrer les acteurs et les réalisateurs et de pouvoir leur poser des questions après le film. Pour les directeurs de festivals par contre, les producteurs et les SA sont nettements plus interessants. Les festivals comme point de rencontre, surtout des professionnels des films pour enfants sont nécessaires pour les productions ulterieures, parce que des experiences et des idées sont échangées. La rencontre simultanée de la production, du public et de l'intermédiaire (le festival) est stimulant pour la créativité et devrait être amplifié par les festivals.

Un festival annuel est insuffisant et n'a pas d'impacte s'il a lieu isolément. Le contact des écoles avec les médias ne peut pas être uniquement réalisé par les festivals. Le contact des festivals avec les écoles est important. Comme le souligne les relations publiques des présentations auprès des écoles sont importantes, mais ne recruter que le public scolaire est trop simple et à la longue sans intérêt.

Versions
 Il n'y a pas de système unique, des pratiques et des techniques différentes existent en parallèle. Il n'y a pas non plus d'accord sur quel est le meilleur système : sous-titres (à partir de 9 ans), voix originale en demi sourdine avec voice-over, synchronisation avec écouteurs ou simplement voix originale avec préparation préalable. Le système prévu voice-over sur CD-ROM résoudra ce problème à l'avenir.


4. Relations Public

Des bons rapports avec la presse sont rentables. L'énergie investie dans l'envoi de materiel de presse, présentations est d'une grande utilité pour le festival. Pas seulement la presse spécialisée, mais également la presse régionale devrait recevoir toute l'attention.

L'importance d'un festival régional, national ou international et son profil décident du support de presse. Entrent également en ligne de compte le profil du festival, son orientation et l'offre qui y est présentée. Beaucoup de festivals n'utilisent pas encore les nouveaux médias que sont Internet ou les supports publicitaires tels que trailers. Ces moyens devraient en règle générale être intensifiés. La coopération avec les télévisions est inégale. Bellinzona et Proznan par exemple disposent d'une plage quotidienne. Il est important de se servir de tous les médias pour diffuser l'information sur les festivals. Les flashs d'information sont d'importance. Un message bref a certainement plus d'impact qu'un long discours pendant une mauvaise heure d'écoute. Même si l'accord est unanime concernant l'importance des contacts avec la presse, chacun est conscient que ça représente beaucoup de travail et de temps.

La présentation
 Les festivals sont d'accord sur l'importance du bon marketing et sur le fait que l'image de marque doit être bien conçu. Il représente le festival devant le public, doit être impregné dans le conscient collectif et faciliter la commercialisation..

A Oulu chaque foyer reçoit le catalogue ( 60.000 exemplaires) valable pour le festival mais irréalisable pour d'autres festivals du point de vue financier. Les catalogues sont importants dans la mesure où ils apportent une documentation sur le festival au delà de la région et à long terme. Ils devraient donc être conçus avec soin, présenter les films d'une manière avantageuse. A partir de cela le développement du festival est lisible au fur et à mesure. Les subventions publiques ayant tendance à diminuer en règle générale il faut songer à de nouveaux moyens de commercialisation, trouver des nouvelles coopérations (coopération avec Multiplex, etc.)


5. Financement

Une diminution des subventions est à noter. Les festivals de films pour enfants sont financés à 80 % par des fonds publics . Un pourcentage minime des festivals reçoit des aides de l'Union Européenne. Il faut trouver des fonds privés. Les sponsors sont importants. Mais ici les avis sont divergents. Pour certains la recherche de sponsors requiert trop de travail par rapport aux réultats obtenus. Pour certains l'éthique les en écarte. Pour beaucoup cependant le souhait est de boucler le budget grâce aux sponsors. Le rêve serait de trouver un sponsoring international comme dans le ski ou la Formule 1.

L'aide de l'Union Européenne est ardemment souhaitée par tous. Une plus grande transparence et simplification dans la demande de fonds et leur attribution ( ceci d'ailleurs ne devrait pas uniquement concerner les festivals de films, mais toutes les demandes adressées à l'UE).

Les fondations sont une alternative au sponsoring. Elles sont déductibles des impôts et acceptables au point de vue idéologique car elles n'impliquent pas de réciprocité.


Conclusion

Demande accrue de meilleure coordination des différents festivals.

 

 

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